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Heidy Zimmermann: “Koordinatensysteme musikalischer Gedanken” (“Coordinate systems of musical ideas”).
David Magnus: “Ästhetische Operativität. Über die Verbindung von Klang und Bild in der musikalischen Notation” (“Aesthetic operativity. On the link between sound and image in musical notation”).
Pascal Decroupet: “Klangmorphologien, Strukturbeziehungen und Übersichtsdiagramme. Zur Rolle der bildhaften und grafischen Skizzen bei seriellen und postseriellen Komponisten” (“Sound morphologies, structural relationships and overview diagrams. On the role of pictorial and graphic sketches for serial and post-serial composers”).
Jörg Jewanski: “Musik nach Bildern oder Musik wie Bilder. Beziehungen zwischen Musik und Malerei im 20. Jahrhundert” (“Music after images or music like images. Relationships between music and painting in the 20th century”).
Doris Lanz: “‘Versuchen Sie Brasilia in ein Musikstück zu verwandeln’. Zur Rolle des Visuellen in Wladimir Vogels Werk/Œuvre und Lehrtätigkeit” (“‘Try and turn Brasilia into a piece of music’. On the role of the visual in Wladimir Vogel’s oeuvre and his teaching”).
Roman Brotbeck: “‘Das kleine Hänschen’ Hermann Meier. Die Schweizer Wladimir-Vogel-Schüler im Vergleich” (“Hermann Meier, ‘Little Hans’. Wladimir Vogel’s Swiss students in comparison”).
Michel Roth: “‘Grosse Wand ohne Bilder’. Sämtliche Orchesterwerke von Hermann Meier, ein Leseprotokoll” (“‘A large wall without pictures’. The complete orchestral works of Hermann Meier. A reading log”).
Christoph Haffter: “‘… alles unerbittlich zerreissen!’ Das Ideal der aufgehobenen Zeit in Hermann Meiers Orchesterwerken der 1960er-Jahre” (“‘… tear everything up, relentlessly!’ The ideal of cancelled time in Hermann Meier’s orchestral works of the 1960s”).
Marc Kilchenmann: “Die Rolle der grafischen Pläne im Kompositionsprozess bei Hermann Meier” (“The role of graphic plans in Hermann Meier’s compositional process”).
Michelle Ziegler: “‘Ich glaube nicht mehr, dass ich mit gewöhnlichen Instrumenten weiterfahren kann’. Hermann Meiers Klaviermusik an der Schwelle zur Elektronik” (“‘I don’t believe that I can continue with normal instruments any more’. Hermann Meier’s piano music on the cusp of electronics”).
Michael Harenberg: “Flächen – Strukturen – Schichtungen. Zu den technischen Bedingungen der elektronischen Musik Hermann Meiers” (“Surfaces – structures – layers. On the technical requirements of Hermann Meier’s electronic music”).
Michelle Ziegler, in conversation with the pianists Gilles Grimaître and Dominik Blum: “Das Gebäude muss zum Klingen gebracht warden” (“The building must be made to resound”).